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2017-11-09 09:50:35 来源:诚博国际-闽商网    作者:陈丽媛
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  与古代文明对话,与现代文化相融,陈明良与瓷为伴三十余载,他期望创作更多的作品,让外国友人能够明白中国的符号、听见中国的声音、看懂中国德化的故事。   人物名片:   中国陶瓷艺术大师   享受国务院特殊津贴·高技能人才   省级非遗“德化瓷工艺”传承人   泉州工艺美术学院客座教授   德化县收藏家协会会会长   泉州市政协委员
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《闽商》杂志第132期封面   在泉州西北部,有个偏僻的县城,那里千年窑火相传,被誉为“世界陶瓷之都”、中国陶瓷文化发祥地、三大古瓷都之一。这个县城便是陈明良的家乡,德化。   自小出生在德化,陈明良早早与陶瓷埋下了不解的因缘。谈起小时候跟在爷爷身后捡着带有青花瓷纹的各类瓷片,他仿如昨日一般。   一晃四十余载已过,陈明良与古代文明对话,与现代文化相融。对待作品,他好似呵护孩童一般细腻,精雕细琢。   而今,陈明良已身为中国陶瓷艺术大师、国家非物质文化遗产“德化瓷烧制技艺”代表性传承人。“衣带渐宽终不悔”,面对痴迷的陶瓷,他一往无前,始终传承家风师训,坚守德化陶瓷技艺。“中国白”让外国人看懂中国德化   今年九月,在诚博国际金砖会晤期间,陈明良的作品被选为国礼赠送给与会嘉宾。   自去年接到任务,陈明良就不敢懈怠,在他看来,能为国家创作深感荣幸,这是中国向世界递出的一张名片,马虎不得。
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  值得一提的是,陈明良的父亲陈天棋也曾担任过国礼的创作任务。1959年,陈天棋参加国庆十周年礼品瓷设计;1964年、1969年他又分别参与了国庆15周年、20周年人民大会堂用瓷的创作设计。   父子二代,均为国家创作国礼,实属罕见,他们二人为中外文化交流尽心献力,已然成为一段佳话。   实际上,德化陶瓷与国外的交流,可以追溯到古代。   从小,陈明良就听长辈们说,高阳村的古瓷路热闹非凡,源源不断的瓷器经过这条路远销海外。   德化陶瓷,随着丝绸之路,一路漂洋过海,享誉欧洲。特别是明代以来,以何朝宗为代表的瓷塑大师,创造了温润、精巧的德化白瓷,也因此被法国人称作“中国白”。   从清代“泰兴号”沉船上发现的35万件德化青花瓷可以看出,清代时期德化陶瓷的生产和外销已达到鼎盛时期。   陈明良告诉记者,改革开放后,恢复出口的德化陶瓷80%是销往世界190个国家和地区,德化也成为中国最大的陶瓷工艺品生产和出口基地。   陈明良本人更是通过各种方式和渠道,把德化陶瓷的精华更多地展现在世界面前,让更多的外国友人知晓、了解,并爱上德化陶瓷。
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梅兰菊竹,国宾礼瓷18x25   2015年3月23日,“碧海丝路 东方之舟——泉州‘海上丝绸之路’展览”在文莱首都斯里巴加湾开幕,吸引了文莱王储、内阁大臣、各国驻文使节等众多嘉宾出席。泉州海外交通史博物馆向文莱王储穆赫塔迪·比拉赠送了一份特殊礼物——德化白瓷《梅花瓶》,这是陈明良的作品。   在法国举办的第二届中法文化论坛上,陈明良的新作《省悟》入选,并获得中华陶瓷文化宏扬与传播“贡献奖”。   中法文化论坛是中法两国政府2016年达成共识的合作,每年都将举办国际艺术大奖赛。   “我的作品基本上是传统的,目前看来,外国人都不怎么了解,对于以宗教为题材的传统陶瓷,他们也都不感兴趣。”陈明良说,中法文化论坛是一个媒介,希望中外工匠能够互相交流、学习,共同传承陶瓷技艺。   陈明良于2005年创办的“瓷玉堂”德化窑古瓷珍藏馆更是免费对外开放,以便更多的爱好者参观借鉴,世界各地的收藏家也纷纷慕名前来。   如今,陈明良的作品在海内外都有一定的影响力和声誉。他把宗教精神、人生哲学、审美情趣融会贯通,用鬼斧神工的技艺,塑造出的一件件作品深受青睐,被海内外收藏家誉为“东方艺术”。   “作为德化人,我热爱这片土地,热爱这里的每一片砖瓦。德化是丝绸之路的重要起点,也是世界陶瓷之都,这是世界对德化陶瓷千年文化的认可。”陈明良一直有一个梦想,他希望能够让所有的人都有机会了解德化,了解德化陶瓷。   陈明良也希望,作为国家非物质文化遗产的德化瓷烧制技艺能够薪火相传,希望德化能够产生更多的作品成为中国“走出去”的名片,让外国友人能够明白中国的符号、听见中国的声音、看懂中国德化的故事。   以古人为师,以古物为师,以心为师   德化窑以白瓷著称,德化“中国白”更是影响着世界白瓷的发展。明代时期,涌现出的何朝宗、张寿山、陈伟、林希宗、林朝景等等代表,又将德化瓷艺推向了新的高峰。
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  2000多年来,德化窑火相传,从未间断,陶瓷文化一脉相承,自然也孕育了数以万计的陶瓷制作工匠,这当中就包括陈明良的曾祖父。   出生于陶瓷世家,陈明良从小耳濡目染,颇具天赋。他从小跟随父亲学习德化日用瓷的烧造技艺,也因此比其他人更加有基础,对德化瓷的理解也更透彻。   16岁那年,陈明良开始了拜师学艺的道路,向师傅陈其泰学习雕塑。同年,他从德化第一瓷厂调到了德化陶瓷研究所工作。一边工作,一边学习,陈明良很快就发现了民间日用器型与传统德化窑手工艺的不同,为了提升传统手工艺的技艺,他总是废寝忘食地练习、摸索、烧造。   1983年,陈明良独立创作的《千手千眼观音》在香港问世,轰动一时。当时,这件作品被行家誉为“瓷雕奇观、古今独创”。   这尊观音立像加底座高达1.55米,上身含手臂伸展最宽62厘米,下身胫足部为22厘米。上大下小、上重下轻的构造,使陈明良在烧造过程阻碍重重,但也因此,最后的成功让他一战成名,也让他深受激励。   4年后,陈明良创办了自己的陶瓷厂。“改革开放以后,民间有很多人办厂,陆陆续续地发展,规模在不断扩大。目前有一两千家陶瓷厂。”陈明良说道。   他介绍说,当前的陶瓷厂主要分为三大块,一是销往西欧等国家,主要是小工艺商品,上世纪90年代到二十一世纪初这段期间出口最为畅销,至今出口数量仍在上升。 二是内销,以茶具为主,需求比较多。三是传统艺术品,这个部分大约只有几百家陶瓷厂有生产,“艺术瓷的销量不会大,但也不需要大量生产,主要是要做精”。   作为“何派”技艺的传承人,陈明良从艺以来一直都在摸索,希望可以更多地掌握传统工艺的精髓。在他看来,一个好的创作者应该先以古人为师,再以古物为师,最后实现以心为师。   提及德化陶瓷,就要说到明代代表大师何朝宗。那个时期,德化的人物雕塑正处于产生和发展时期,何朝宗独创的“捏、塑、雕、刻、刮、削、接、贴”八字技法,更是将德化人物雕塑推向了一个高潮。   在见到何朝宗所创作的瓷塑作品时,陈明良是前所未有的震撼,“何朝宗的作品给我带来了太多的启发,它完全可以与蒙娜丽莎、维纳斯等名作媲美,也正是因此,我才全心投入到宗教瓷塑的创作中,特别是观音瓷塑”。
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(莲如意观音)荣获诚博国际'争艳杯'金奖20x20x45cm   在何朝宗的影响下,陈明良注入心血首创大型中国白瓷塑《百态观音》,这是他的经典作之一,也是他几十年如一日扑在观音瓷塑创作上的阶段性总结。从构思到成型,他花了整整五年的时间。造型不一的一百尊观音,表达着同一主题“大慈大悲、普渡众生”。   “每件古陶瓷背后都具备特有的历史意义。”从艺三十余载,陈明良潜心研究德化陶瓷,在不断烧造作品的同时,还撰写《何派技艺传承与创新》、《德化窑古瓷鉴定》等学术论文,编著《德化窑古瓷珍品鉴赏》、《明清德化白瓷》等书籍,更好地发扬德化陶瓷文化。
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文昌帝君   陈明良创作的题材涉及观音、弥勒、罗汉、关公、文昌帝、仕女及现代生活等,获得了国内外金奖20项、银奖8项、铜奖6项。   在传统的基础上做精做细,就是创新   深谙何朝宗技法,陈明良擅长将传统风格与现代艺术相结合。 他坚守在传统陶瓷艺术的阵地上,同时又不断创新。   “在传统的基础上创新确实很难,而宗教题材要有所突破的话更是难上加难。”陈明良坦言,怎么创新陶瓷,一直是他探索的难题。   为此,陈明良特地去中央美术学院雕塑系进修。2013年,他又到中国艺术研究院学习,老师告诉他:“继续坚持传统,在传统的基础上做精做细,就是创新。”陈明良醍醐灌顶。
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  从此,陈明良开始大胆创作,艺术风格往北齐、北魏时期摸索,一些传统造型慢慢被唤醒。他还在导师的指导下创新出许多作品,甚至创作帝王将相为原型,雕塑出历史人物。   作品《盘古开天地》,便是东西结合的产物。陈明良以东方的神话为题材,借助西方雕塑艺术手段,成功地用西方语言表达东方艺术,将盘古故事描绘出来,并展现了人体之美。   在不断地创新过程中,陈明良也形成了自己独特的创作风格。比如《志在书中》,创造性地用写实手法,再现了一个状元坐在岩石上奋发读书的意韵,体现了“万般皆下品,唯有读书高”的寓意。   这些年来,在坚持传统的基础上,陈明良也努力创作新造型,寻求从其他角度创新,赋予德化传统陶瓷艺术新的灵感和生命力。《千年窑火》《蒲团观音》《文昌帝君》等一系列作品都是他的创新之作。同时,他成功再现了“象牙白”“猪油白”“孩儿红”等明代以来出现的釉色。   “创新还是需要多走出去,多开拓视野,如果我早走出去的话,我可能会创作出更多的作品。”陈明良坦言,   德化传统陶瓷的确缺乏创新,因此要多走出去参观、借鉴,结合传统技艺,创作出让更多人喜欢的现代作品,虽说里面大有文章可作,但也需要花很大功夫。   “瓷艺堂”,一部德化陶瓷史   “瓷国明珠通中外,艺苑奇珍贯古今”,这是瓷艺堂的冠顶联。不善言辞的陈明良首先带记者走上了二楼,用作品为自己“发言”。   打开门的一霎那,各朝各代的作品尽显眼前,这里摆放的还只是一小部分。   实际上,陈明良的瓷艺堂已经收藏了3000多件历代德化窑的陶瓷珍品, 他将藏品分为人物瓷塑、青花五彩、日常生活器皿等几大类别,是目前最为齐全的德化窑白瓷珍贵标本。   上世纪80年代中期,陈明良就已经在收藏德化古陶瓷。一开始,陈明良因为没有经验,也交了不少“学费”,那时候收到的大多是一些残次品。因而他边提高文化素质,边向瓷工艺人请教,改变了收藏方向。
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  “1998年,我在中央工艺美院雕塑系的导师王建中、章星、邱耿钰来福建家访。他们为我收藏的诸多瓷器所倾倒。”在导师的建议下,陈明良不再“大杂烩”式收藏,而是将重点放在收集德化本土生产的各类陶瓷,使之成为系列,最终形成独具特色的私人收藏系列。   大到人物造像,小到壶瓶杯盏,从商周到明清,有贡瓷官窑,也有民间器物,收藏内容以人物雕塑为主,多达两三百件。小小的套房里,囊括了德化陶瓷的悠久历史。   让陈明良记忆最为深刻的一件收藏品便是他收到的第一件瓷塑《立云观音》,“看到古瓷塑的工艺,我十分惊讶”。那时候,陈明良处于创作初期,缺少灵感,这件作品犹如一道曙光,慢慢打开了他的思路。   唐代的盘口执壶、宋代的青白釉三系壶、明代的象牙白瓷壶、清中叶五彩桃形倒流壶、民国粉彩八大山人茶壶、“文革”大桥壶……从造型到线条,从服装到纹饰,每件作品、每个细节都为陈明良提供了无限的灵感。   因为收藏,陈明良收获到了意外的财富,这些艺术品源源不断地为陈明良带来启发,使其不断增进自己的创作技艺,调整创作方向,提高瓷雕创作水平之际,也提升了鉴别的眼力和艺术鉴赏力。   如今,陈明良总结出不少收藏经验,收藏的艺术品也都颇具价值,在2006年中央电视台《艺术品投资》“民间寻宝记—走进福建”鉴宝活动中,其藏品中有四件被入选十大宝物,俨然是一个地道的“德化陶瓷专家”。他笑着说,“瓷艺堂收藏的是德化的一部陶瓷历史,也是一部中国陶瓷史。”   德化陶瓷仍是价值洼地   曾经,随着德化“世界陶瓷之都”之称的获评,不少杂音纷纷涌出:德化多为民窑,官窑没有地位,外销与财政收入不符……   陈明良直言,虽然德化瓷塑品被美国、英国、丹麦等多个国家博物馆收藏,但国内对德化陶瓷的认识还不到位,   在大家的认知里,德化只有民窑,事实上德化古代就有官窑,这都有据可查,但因为固有思想,德化陶瓷被严重贬值。   “拍卖市场上的价格还远未能体现德化古陶瓷的地位,德化古陶瓷仍然是收藏拍卖市场中的‘价值洼地’。”陈明良说,大师何朝宗的一件作品当前只能够拍卖几百万,甚至几十万,这与其创作的艺术价值严重不匹配,“这是一种遗憾,更让我感到一种使命”。   陈明良希望,瓷艺堂能够真正成为一个私人博物馆,向世人开放,让德化陶瓷文化和魅力影响到更多人。他也希望,创办一家艺术馆,作为海丝陶瓷艺术文化交流中心、传承培训基地等,让他能够专心创作与鉴藏的同时,培养下一代,使传统德化陶瓷技艺与精髓传承下去。   正是因为有诸如陈明良这类能工巧匠,矢志不渝地坚守阵地,世代传承,德化这片土地上的窑火才能燃烧千年,生生不息。   本文由诚博国际-闽商观察原创,首发于《闽商》杂志第132期   文:陈丽媛   转载请联系授权   未经许可禁止转载、摘编、复制及镜像等使用
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